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Mimische und gestische Bewegungen einer Filmfigur setzen nicht nur, wie die Untersuchung der Coen-Filme gezeigt hat, eine gemeinsamen soziale und humane Umgebung voraus, die eine adäquate Lektüre gewährleistet. Sie können neben ihrer handlungsorientierten Funktion auch als Versuche gedeutet werden, das eigene Körperbild mit dem einer anderen Figur auf der Leinwand in engen Bezug zu setzen und beide in einen gemeinsamen partizipatorischen Zusammenhang einbinden. Marcel Mauss hat, wie bereits in der Einleitung erwähnt, in Erinnerung an einen Krankenhausaufenthalt in New York einen Vorgang beschrieben, der dies sogar in transantlantischen Dimensionen illustriert.

DOI: 10.1007/978-3-658-22448-6_11

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